书评随笔

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可换个角度,如果:如果开片时我们没有看到叶蓝秋的癌症报告书,当她在公交车上绝望的说出“我就不让座”时,我们会不会也如车上那位售票员,叉着腰大声炮轰叶蓝秋?

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总的来说,作为一部顶级的爆米花商业大片,《变形金刚4》无疑是成功的,这几天连连创下的票房记录也证明了它的成功!

已经很久不看华语电影了,直到走进电影院的那一刻,我既不清楚剧情大意,脑袋里也没有“陈凯歌作品”的标签。这不过是一次出于无意的消遣,却意外邂逅了一部惊喜。正如陈凯歌导演,当他抛开“大师”的包袱,丢掉“大片”的光环,俯下身段去实实在在讲一个既不高深也不新鲜的故事时,反倒带出了点发人深省的东西。没有超级豪华的明星阵容,没有铺天盖地的广告宣传,却让我看到了难得的诚意,也让我意识到并非只有深沉厚重的文艺片才能触动我,这样一部集商业、娱乐、时尚、轻松于一体的电影也可以。

看完了一部意大利影片,是根据名着《呼啸山庄》而改编的同名影片。我非常希望恋爱中的男女都能够看一看这部名着。对于勃朗特姐妹的作品,我们中国人更熟悉的是《简爱》,但是,看了《呼啸山庄》之后,我觉得《简爱》戏味太重,小妇人气也更重。相貌平常的平民女人简爱,在一个有着庄园的男人罗切斯特面前,显得太自卑了;最后,在罗切斯特已经双目失明之后,她才觉得有了爱的机会。比起《简爱》来,《呼啸山庄》揭示了一个非常重要的婚恋现象:那就是女人在考虑婚嫁的时候,对财富和情爱的矛盾选择。

宝马娱乐bm7777 ,仰视天河,面对浩瀚的星空,人类是渺小、无知和孤独的,我们理应生出一种敬畏。人类,应当自己珍重自己。

世界上大多数人过着一种“无可奈何,身不由己”的生活,无法选择如何活着,更无法选择如何死去,只是随波逐流地完成着生命的历程;有少部分人在努力地追逐着真正的自我,自主地选择了活着的方式,但他们却无法安排生命的终点。然而搜索的女人公叶蓝秋按照自己的方式活过,又按着自己的方式死去,她应该无憾了,至于她生前生后,那些忙忙碌碌的人们曾经忙些什么,今后又要忙些什么,跟她又有什么关系呢?她在乎的只是让自己拥有的每一分,每一秒,每一天都好好活过。

对于英国的电影、或者电视电影,首先可以放心的是其软件设施。配乐绝对会是恰到好处地烘托意境;画面百分之百地宛若油画般精致;而场景布置肯定是一丝不苟地符合年代需求与气质。至于其硬件装备,论表演,英伦帮上上下下的一票演员,哪一个不是戏精?就算是默默无闻的新生代,那一口标准的英式腔与贵族范,直接融化大众的心。再说剧本,只要其改编不离题九万八千里,抓住原着精髓,想必书迷也不会用那么多无聊的口水来吐槽。更何况导演选角恰当、删减适当、发挥稳当呢?因此,整部迷你剧集欣赏下来好得我完全没话说!

影片依旧延续的是好莱坞经典的堂?吉诃德式的三人组模式,以至于凯德的合作者卢卡斯作为多余的第四个必须在真正的男二号出境不久就挂掉。《变形金刚》对于经典三人组模式唯一的“变形”则是女主不再是养猪姑娘式的红颜,而是男主的女儿泰莎,男二也不再是只会说“大人真乃神人也”的桑丘式拥趸,变成了与男主争夺泰莎的爱的准女婿小情敌肖恩。这种较有新意的人物关系设定着实让见惯了好莱坞三人组的观众有耳目一新之感。不过无论人物怎么变化,故事依旧是美国式的孤胆英雄的自我救赎之路,即主人公都是依靠自己的力量完成升华的:影片中的白宫是个彻头彻尾的娘泡,中情局现任是失语且失权的形象,掌权的前任哈罗德是颟顸而傲慢的,更要命的是,它本身就是“禁闭”那头的。然而面对靠不住的公权力,孤军奋战的主角们最终都完成了上升:热衷发明却一事无成的凯德最终成为解救人类的大英雄;嫌弃父亲过度紧张自己,埋怨老爸总是把事情搞砸的青春期少女终于给了父亲一个大大的拥抱;而胆小得要向机器人投降的男孩肖恩终于成长为运用精湛车技救出擎天柱的男人肖恩;就连爱慕虚荣、利欲熏心的科学怪杰约书亚在获知“种子”的阴谋后也果断收手,帮助凯德。正如片中凯德所说的那样,人都会犯错,但更重要的是人有变得更好的潜力:这又是一次成功的美国价值观的输出。当然如果影片仅仅是这样,也顶多算一个平庸之作。编剧和导演最可贵的是用机器人的故事表达了他对于人类命运的担忧。

而我们真正需要的,并不是得知真相时心头翻涌的那一丝同情心,而是宽容善良的灵魂。若能如是,叶蓝秋的悲剧便不再有发芽的土壤。

08年版的《呼啸山庄》,没有了黑白电影的那种阴郁与恐怖,多了几分柔美的爱恋。稍稍回忆一下,大二时在模拟法庭的教室里,老师为我们放映的黑白电影,我一直眉头紧锁,双唇紧闭,偶尔,眼睛被泪水模糊了视线。这是一个浪漫主义色彩极其浓郁的作品,从爱恋,到复仇,最后是赎罪,气势磅礴,无论是社会形态的刻画,还是人性的剖析,都精准有力,复杂而现实。

另外,李冰冰的戏份累计约8分钟,台词虽然不多但是文戏、动作戏、感情戏并存,看得出来在英文上也下了很大的功夫,最记忆犹新的是骑摩托车带着那个光头科学家贯串香港大街小巷的那场戏。除了李冰冰,还有韩庚、巫刚、吕良伟、王敏德等数位中国演员亮相,虽然戏份不多但是也算《变4》的一个小插曲。另外还有各色的中国广告植入,其中舒化奶必须是亮点。

试想如果叶蓝秋可以早一点说出自己的境况,如果事发时有其他乘客愿意主动让出座位,如果人们可以善意的询问而不是咄咄逼人的指责,如果陈若兮可以及时将道歉视频公诸于众,如果杨佳琪可以再多一些寻找真相的勇气……当然世上没有如果,也正因为如此,戏剧才称之为戏剧。而正是这样一个故事,折射出了媒体在舆论引导中的集体缺位,公众在网络世界里的惯性愤怒和在当今社会人与人之间的疏离冷漠。

英国人、抑或好莱坞对勃朗特姐妹的作品的热衷程度,完全不亚于我们对自家金庸老先生的武侠小说的疯狂级数。姐姐夏洛蒂·勃朗特写了一本《简·爱》,后世就接连拍了电影、电视九个版本。妹妹艾米莉·勃朗特同年出了一部《呼啸山庄》,后世又分别于1939年、1954年、1970年、1985年、1992年、1998年、2003年、2004年、2009年、2011年整来十部影视作品。小妹妹安妮·勃朗特的《艾格尼斯·格雷》可能没前两者那么家谕户晓,但三姐妹在英国文学史上的地位始终不可动摇。

如果你还想看到那个横在汽车人与地球人之间的毛头小子如何升级汽车人大战,那么对不起,至少在这一部里看不到少男的汽车人奇遇记了,取而代之的是《飓风营救》和《搞定岳父大人》嫁接的父亲、女儿和准女婿“醋瓶子”锵锵三人行。其实这并非全无先兆,希安·拉博夫等一纵《变形金刚》的爱将不再,转而被迈克尔·贝的新欢马克·沃尔伯格、妮可拉·佩尔茨和杰克·莱诺取代,早早昭示了这一部将阵脚大变。事实上第四部剧情除了勾连芝加哥大战,故事完全另起炉灶,不仅人类角色均与前作无关,连汽车人阵营也来了个大换血。当然,决定影片气质的终归还是汽车人。为了彰显与前几部的不同,擎天柱和霸天虎两大阵营对立的变成为人类与汽车人之间的矛盾,原本弱小的人类在科技突破和宇宙“赏金猎人”的助力下,几乎将汽车人赶尽杀绝,这几点几乎均与《X战警:逆转未来》一个鼻孔出气,而片尾机器恐龙的亮相,多少又让人浮想哥斯拉的种种。至于霸天虎,基本淡出了视线,仅以暗线和反转剧情的形式存在,并为第五部的重出埋下伏笔。

随着年龄的增长,看电影流泪的情况越来越少,但看陈凯歌的搜索,我流泪了,再看一遍,泪水依然没有止住。

西斯克利夫带着善良的天性降临人世,却遭遇了被抛弃与社会身份不被认同的人生困境。他与凯瑟琳的爱情,是在彼此人生观念相互认同的前提下的。然而后来,传统的社会观念影响了凯瑟琳的判断力。我一直不觉得,凯瑟琳是虚荣的,在那样的社会背景下,渴望获得体面地婚姻是女性源于天性的选择。没有人会抛弃名声,抛弃稳定的家庭,而选择一个被社会歧视的奴仆,即使西斯克利夫已经被收养。但是,他们的爱情是不会妥协的,悲剧也就这样开始了。一个在社会的凌辱下长大的孤儿,西斯克利夫的一切扭曲行为都是合情合理的,他没有爱,没有责任,没有同情,只有复仇,特别是心底最深的爱恋背叛自己的时候。喜欢艾米丽·勃朗特那浓浓的,热烈的神秘主义色彩和浪漫主义情怀,《呼啸山庄》,含着一种豪迈,大气,与极度坚强的精神力量。不要考虑人性的复苏,不要考虑刻意的作品内涵,小说本身,就是作者情怀的释放。灵感来临了,于是需要社会背景,需要人物,故事,冲突,需要一种强烈的元素,表现作者的内心。于是,《呼啸山庄》诞生了。一切,都是自然发生的,都是人性使然。结尾,并不是人道主义的表现,那是传统的,社会道德范围内的定义。西斯克利夫的死,是一种对现实生活的了无牵挂,一种解脱,一种自我救赎的方式,一种或许在他看来,一切只是实现了他最终的信仰,心愿,是复仇的终点,是重燃的希望。

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这是电影里名记陈若兮的经典语录,也是剧中每个人苦苦追寻的终极真相。导演没有给出答案,他选择在电影最后一帧播毕时,每个观众自行脑补。

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能够在文化生活比较匮乏的小镇看到《变形金刚4》还颇费点事:上周日驱车去影院,偌大的停车场绕场两圈半也没有车位,只得又打道回府。工作日的上班时间来看,总算是买到票,不过依旧是人挤人,人挨人。我对变4上映区区5天,8个多亿的票房成绩有了更加直观的理解。不过奇怪的是,这部片子却是很少见的叫座不叫好,票房一路飙红,各大电影门户网站评分也早就破了八颗星,但影迷观众却是一片吐槽,普遍认为如此大幅度、赤裸裸、没有技术含量的广告植入简直不能忍。而即便有为本片说好话的,也是盛赞其高超的动画特技和完美的视听享受。对于植入广告,我也觉得十万火急的时候约书亚坐在天台上悠闲地喝舒化奶的镜头简直愚蠢到没有朋友,但对于市场经济下商业片的这种商业行为,我们似乎除了叹一声“理解万岁”也说不得别的什么;而对于其最先进的动画特技配合IMAX3D技术给人带来的震撼效果,我当然也很喜欢,但我以为任何特效都是速朽的,真正优秀的影片都不能仅仅靠特效技术立足。我们小时候看杨洁导演补拍的《西游记》续集,觉得特效比原作不知高明多少,简直太神奇了;可如今再去看,那些特效简直假到拙劣,但我们仍愿意不时重温这部《西游记》,因为经典之所以成为经典,并不是因为技术层面上的特效,电影科技发展迅猛,技术更新换代几乎是以秒为计算单位,谁能够保证自己能凭借特效立于不败之地呢。

然而,这就是我们要常常遭遇到的现实。通常情况下,我们的媒体缺乏挖掘真相的探索精神,却充斥着制造话题的灵敏触角,我们的媒体通常在“大是大非”面前三缄其口,却在“小事小非”面前无比亢奋。对真相的断章取义,对敏感事件的集体失语,不仅消弭着媒体良知,更蚕食着公共信用。身处这样一个光怪陆离讯息万变的信息社会,当真相被偏见蒙蔽,善良被愚昧绑架,正义被无知利用,温暖被冷漠掩盖,必然会是一场罪恶。

呼啸山庄电影影评

《变形金刚4》的质量整体在我意料之内,视觉上果然是四部里最炫的。各种充满新意的过瘾打斗戏真是一轮又一轮,瞧瞧那变形的瞬间,瞧瞧大黄蜂脸上那惟妙惟肖的表情,工业光魔的想象力让我朝无比汗颜,这可是几个世纪的差距不止。高潮时的巨型变形金刚、太空舰的香港决战实在是爽。这部之后,爆炸贝的名声将会更响,因为隔一阵儿就来一会儿,好在节奏紧凑无尿点,IMAX满屏状态爆给力,几乎无喘息机会。当然,和前三部一样,最后擎天柱标志性的话语和姿势还是让人小兴奋一把。

我们的工作是要努力记录生活中的真实,但什么是真实?”

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变形金刚4影评

关于“让不让座”的问题,在网上还看过一篇报道。公交车上一位民工模样的小伙子因为没给身边的老人让座遭到了同车乘客的指责。小伙子委屈地说我一整天都在工地干活,实在太累了,不是我不想让座,可是如果让出这个座位,我就得站到终点站,我实在没力气了。据说后来由此还引发了一场关于道德绑架的论战,当然这些都是题外话。不过倒是让我们明白一个道理,有时候有些人的行为可能背离了道德,但不要立马跳出来指责,因为背后可能有难言的苦衷。只是故事里的小伙子至少有为自己辩驳的机会,而叶蓝秋显然要固执得多。

大凡名着改编成影视剧,多数批评者都爱从“原着精髓”这一点来评价。而“原着精髓”,我的理解可以看作为小说故事的主题核心。即是说,影视剧里的人物怎么言、如何行,都要服务于故事最终所需表达的主题。有人评价艾米莉·勃朗特的原着:“全篇充满了强烈的反压迫、求自由的斗争精神,又始终笼罩着离奇、紧张、浪漫的艺术气氛。”单单就这样一个爱情与复仇的故事来看,2009年版《呼啸山庄》上下两集把故事起承转合同人物命运走向两者之间的互动已臻完美。女主角凯瑟琳纠缠在魔鬼似的爱与人间般的情之中,就算她嫁给了完美的男二号林顿、怀上了他的孩子,最后也是一场暴病遗憾终生。而英国出生的女演员夏洛特·莱李虽参演的电影、电视剧不多,却把凯瑟琳的各种性情与纠结演得代入感颇高。和她青梅竹马的男主角希斯克利夫从开始的自卑与收住的狠劲到上演的复仇大戏,再到最后的自我释放,痞雅的汤姆·哈迪一路演来是收放自如!最值得回味的是男女主角间的化学反应绝对火花四溅,难怪他们在现实中都是一对儿!而另一关键人物女管家埃伦·迪安则以傍观者的角度深入到男女主角每次的心灵碰撞中,为不冷静的情感带来冷静的思考。

所以,还是要看电影究竟讲了一个怎样的故事。影片剧情与前作关联不大,完全可看作一个独立的新故事。说的是芝加哥大战后的四年,人类对于外星机器人的态度发生了微妙的变化,人们不再想卷入机械人的星际大战,甚至希望与盟友汽车人做切割。于是,一项由背景深厚、包藏阴谋的政客,资金雄厚的商人和天才科学家联手开发的项目应运而生:人类要制造并控制属于自己的汽车人。然而事情的进展似乎并不是按照人类规划好的方向发展,自负的人类差点因为自己的发明而遭受灭顶之灾。而另一方面,发明不出任何有价值的东西的潦倒发明家凯德买了一辆残破不堪的旧卡车,没想到却是身受重伤、躲避通缉的擎天柱,于是唤醒了擎天柱的凯德身不由己卷入了这场对手是更强大的机械人“禁闭”和美国中情局“墓风”特工队的世纪大战……

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女人很难摆脱这个矛盾,情所指向的男人,是一种基于本能和天性的难以割舍的爱,让女人缠绵悱恻、欲罢不能;而让别人羡慕,拥有财富和地位,又是女人的虚荣心所要求的,也难以舍弃。很难说哪个更重要,不同的人侧重也不一样。一般来说,年龄小、阅历浅,会更看重前者;而年龄大、理智强,则会看重后者。然而,不管怎么侧重,这两点女人都很需要,只能是吃饱了、穿好了、住好了,想着心爱的男人;已经拥有了喜欢的男人,又羡慕着别人的锦衣玉食和洋房小车。怎么样兼顾,对每一个女人来说,都是人生一道永恒的难题。

《变形金刚》向来不以故事取胜,《变形金刚4》更甚。166分钟的片长,由几个块状的大场面拼贴而成,勉强能就着场景的转换找到故事起承转合的轮廓,剧情之弱,还不及《变形金刚3》。《变形金刚4》最大的进步,仅限于导演在省三千万美刀的前提下照样呈上牛气冲天的视觉饕餮。当然,迈克尔·贝的算盘里除了省钱,更有生财之道。其设计团队不仅给擎天柱团队换上了全新车型,霸天虎也以“惊破天”的新形象亮相,而片中新引入的变形金刚更是高达18个之多,其中鸟嘴变大炮的“赏金猎人”和大放异彩的探长风光无限,势必成为“金刚迷”橱柜里的新宠。

之前看到一篇多家媒体援引的报道:警车路遇交通事故见死不救开溜。这个题目足够抓人。警察,身份敏感;见死不救,性质恶劣。可仔细看内容却漏洞百出。我不了解两辆电动自行车相撞的严重程度如何,却无比清楚见死不救这个词的含义。只是基于这样的事实基础,一顶“见死不救”的帽子扣下来,逻辑不通之外也难逃哗众取宠的嫌疑。

其实,中文小说也好,外国名着也罢,男女之间的爱与恨都是那么回事。《神雕侠侣》中,金庸老先生笔下的女魔头李莫愁会于葬身烈火之时感叹一句“问世间情为何物、直教人生死相许”,就算她如何疯魔都是缘自一个痴痴的“情”。那么,《呼啸山庄》里的希斯克利夫以第一主角的身份把那种“一世爱恨相随”的痴情演绎得颇为震撼人心。2009年版的《呼啸山庄》自然是个爱情悲剧,而在哀伤之余,小凯瑟琳和哈里顿的未来却给人以希望的光芒。

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故事以一次网络世界里司空见惯的“人肉搜索”事件为切入点,讲述了一个充斥着真相与偏见、善良与愚昧,正义与无知、温暖与冷漠的故事。高级白领叶蓝秋在得知自己罹患末期淋巴癌的当天,因为情绪低落没给一位老人让座,遭到了公交车上乘客的集体指责。电视台实习记者杨佳琪恰好用手机拍下了当时的情景,后来被上司陈若兮采纳并以此为话题制作了一系列新闻节目。一夜之间身患绝症的叶蓝秋被冠以“墨镜姐”的称号被推到了舆论的风口浪尖,被无数网友指责谩骂,甚至连姓名、电话、单位、博客等个人信息也被公诸于众任人恶搞,使得本已被绝症困扰的叶蓝秋饱受精神和肉体的双重折磨心力交瘁。故事结尾,叶蓝秋选择自杀结束了自己的生命。她死后,诊断书被众人发现,事件的来龙去脉才被理清。

正在这个时候,凯瑟琳偶然闯进了邻近的画眉山庄。呼啸山庄的浪漫和纯情被屏蔽住了,犹豫再三,她还是选择了成为画眉山庄的一只画眉鸟。她的矛盾也由此从来没有消失过。她一方面认为她和希思克利夫是两个人也是一个人,没有了对方,都没有办法生存;另一方面,她又很理智地认为,画眉山庄的林敦先生能给予她一切的贵族体验。她对林敦的评价是:“他英俊、优雅、富有、彬彬有礼,他拥有女人想要拥有的一切”。然而,真正拥有了这一切的凯瑟琳,却并没有得到幸福。就像她丈夫的妹妹伊萨贝拉所说的那样:“她整天心不在焉,若有所思的”。

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呼啸山庄中的小姐凯瑟琳,自然更熟悉那庄园里的富有豪华和那呼奴唤仆的享受;然而,在她还没有成年意识的时候,作为一个小女孩,她就爱上了父亲收养的吉普赛小伙希思克利夫。少女更多地处于本能的考虑本,也会更多地被情所牵引。希思克利夫身上那带有野性的男人气,那饱胀的雄性,和那奔放的个性,深深地痴迷着凯瑟琳。然而,随着年龄的增加,凯瑟琳渐渐感觉到,希思克利夫身上有许多让她不能满足的地方,最主要是他没有财富,再加上他由于缺少教养而显得粗鲁和野蛮,这些都让凯瑟琳在有外人在场的时候,感到难堪和掉价。

《变形金刚4》淡化了美军的作为,更加放眼全球市场,尤其是中国人的钱袋子。不少人为李冰冰的植入拍手雀跃,然而从人物的作为来看,除了一个矿泉水的广告使命,作用堪微。中国元素已然是好莱坞大片谄媚中国观众的必修课,前几年是美术、动作和景地的涉猎,最近两年,中国面孔似乎上升为好莱坞大片的标配——《环形使者》的许晴,《敢死队2》的余男,《钢铁侠3》的范冰冰和王学圻,《X战警:逆转未来》的范冰冰等无不如此,《变形金刚4》更是吸纳了李冰冰、韩庚和巫刚等多个中国面孔。恍惚之间,中国演员在经历了成龙,李连杰,巩俐,章子怡的淡出后,总算有了新一轮集体爆发,然而稍作比照不难发现,与前辈们的强势入侵又完全不同,新一代中国面孔更多体现在是资本的入侵上,即好莱坞大片通过中国资本的介入来拉动中国市场,演员不过是附带植入。从目前的中国面孔的出境效果来看,大多都在给电影品质减分,加上各种中国广告突兀其间,就像是两块狗皮膏药。真是难以置信,曾经牛气冲天的好莱坞大片面对中国式植入,竟也集体表现出了上门女婿般的顺从。

一直觉得陈凯歌导演身上有一种贵族气质,因此他的作品总带着浓厚的文化底蕴和文艺色彩。只是自《霸王别姬》之后,从《无极》再到《梅兰芳》,裹挟着大成本制作的噱头和高科技特效的聒噪,大师仿佛陷在文艺与商业的漩涡中极尽刻意尽显疲态。

造成这个爱情的悲剧。而直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢,结果却葬送了自己的青春、爱情和生命,也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫。

与其说是《变形金刚4》或《变形金刚:绝迹重生》,不如叫《变形金刚:中国特供版》,不仅仅因为李冰冰、韩庚和巫刚等中方组团打酱油,更在于电影频道等中方公司的入股,广州、香港和重庆武隆也就顺理成章荣升为故事主景地,加上海量央视风格的广告横亘其间,《变形金刚》已然由谄媚中国市场演绎成了入赘中国。

在这场搜索的保卫战中,人人都有杂念,除了心境澄澈的叶蓝秋;但人人也都活得真实,除了自绝人民的叶蓝秋。当我们找寻逼死叶蓝秋的真凶时,除了晴天霹雳的淋巴癌,是不是也得算上这场声势浩大的网络暴力?而每个人锋利嗜血的凶器,仅仅是轻巧无害的鼠标。

一个女人,写出这样一部作品,这就是我喜欢《呼啸山庄》的原因——一种强烈的内心的冲撞力,一种只有灵魂深处,才可以体味的可意会而非言传的感触。

让人兴奋的地方:擎天柱第一次恢复色彩、汽车人集结瞬间、大黄蜂换车型、禁闭变形瞬间、高潮时擎天柱骑上机器恐龙。

在全民狂欢的网络平台上,在无孔不入的智能手机的监察下,我们能肯定自己发出的声音一定是自己的么?每个人认知的特殊性,每个人看待事物的角度,每个人置身环境的影响,都让我们有理由相信“眼见不一定为实,评论也不一定正义”。当隐藏在电脑屏幕后的人站在道德制高点上对世间苍生嗤之以鼻时,他的道德难道就真的无可指摘?

同一本小说,衍生出这么多部电影、电视剧,其质量想来也可能参差不齐。只是,再怎么改、再如何编,故事还是那段爱恨情仇。框架在这里,唯有编导布局不同罢了。就算每个版本吸引着各路神仙、卡司加盟,观众心目的最佳版本,大抵,还是一见钟情似的先入为主。更何况“一千个读者有一千个希斯克利夫”,原着还摆在那儿,任何人都得罪不起书迷的想象力。所以,无论你先遇着了哪一部电影、电视剧,那它就自然会是你心中的一个基准线,高低不同而已。然后,有能力、又不差精力的,还可以把各个版本挖出来批评一番,那么你就神了!

没想到的地方:1.惊破天的势力在下集才展现,这回真正的反派是太空赏金猎人禁闭,不过不得不承认这家伙的造型设计甚是带感;2.万万没想到爆炸贝改了前三集重机械打斗轻视情感特点,这回父女情贯穿始终,狗血归狗血,但马克沃尔伯格过硬的演技派让某些地方既幽默又小有感动;3.前三集总被诟病为变相宣传美国大兵,但这一回根本没这个角度,美国大兵甚至一度担当了愚蠢的被利用者,算是一不大不小的惊喜;4.那个光头科学家到了香港居然变得如此搞笑,真是橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳;5.邹市明酱油打得给力!

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而自我有意识地看电影以来,邂逅到《呼啸山庄》的第一个版本就是2009年由ITV出品、汤姆·哈迪主演的这一部上下集迷你剧。

我总疑心,《变形金刚》是带有反智主义倾向的,影片中人类差点遭遇的灭顶之灾正是科技发展的后果:人类从“禁闭”手中得到了可以随意改变形态,制造听命于人类的骑车人的太空金属“种子”,人类自以为可以掌控这项新技术以彻底抛弃汽车人。殊不知螳螂捕蝉,黄雀在后,威震天已经成功感染和控制人造的汽车人,并妄图利用它们和“种子”制造类似核爆以毁灭人类。凯德和擎天柱回狂澜于既倒后,“种子”仍交由擎天柱带回渺远的宇宙。于是一切回归原点,人类没有了“种子”和自己的汽车人,泰莎也要回去参加毕业典礼……不要说这只是电影,不要说我们并没有“种子”这样的东西;自负而无所畏惧的人类在新科技的鼓舞或怂恿下,似乎对一切改变大自然本来面貌与法则的新技术都有着浓厚的兴趣。如果真有“种子”这样强大的新技术,我不知道人类会涌现出来多少哈罗德和约书亚,但我唯一确定的是一定有很多的约书亚在知道“种子”足以毁灭人类后依旧不肯停下攫取利益的手——自负且无知的人类总是觉得我们能耐到可以无所畏惧、唯利是图。事实上,利用科技,人类已经创造出许多可怕的东西,就那我们最熟悉的食品来说,农药化肥、防腐剂、着色剂、添加剂、转基因以及四只腿的肉用鸡、全人造的“鸡蛋”等等,这些不断危害人类自身的科技成果有哪一个不是人类自己发明制造出来的呢?现如今的人类正在用自己的行为很好地诠释网络热词“不作不死”的含义。我并不是危言耸听,也不要说人类没有威震天这样的强大且阴谋毁灭人类的敌人,无尽的宇宙,我们不知道有没有威震天般的敌人,但我们都知道,我们还没有擎天柱这样更加强大且不离不弃的盟友。最终毁灭或者救赎人类的,只能使我们自己。

叶蓝秋的死,于己是解脱,于人则是救赎。陈若兮正视了事业和情感对自己的惩罚,杨佳琪找到了职场努力的方向,莫小渝认清了婚姻和生活的真谛,还有唐晓华的内疚自责,沈流舒的真诚反省和杨守诚无望的怀念都让影片结尾有了一丝温情……那么荧幕之外的我们是否也该警醒,对于不明真相的网络事件要做到起码的冷静与理性:媒体不能做审判,而你我都不是法官。

“众口铄金,积毁销骨”,老祖宗的这句精辟语言准确概括了人类社会中存在的一种神奇力量,这种力量的产生可能需要的仅仅是一些八卦精神,一些闲暇时光,一些群众意识,再加上一些些的想像力和好奇心。整个过程中基本不需要动用任何判断力,仅凭着一根网线,一张嘴,便可完成对一个人的全面否定,对其精神世界和肉体世界的全面摧毁。而对于其余的大多数人,可能需要的仅仅是抬头看看舆论风向,再低头向已经落井的人扔几块石头表表立场,他们根本没有机会,也没有兴趣去研究井中人背后的真实故事。

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当然,你也可以悄悄掏出新买的爱疯,无声无息拍张叶蓝秋“绝对真相”的照片,手指轻轻一划就把它传送到网络上。再配上一个耸人听闻的标题,给段义愤填膺的评论——那么恭喜你,很快这则消息就会得到上千回复。每一个正义感爆棚的网民都会对这张新闻照吐口唾沫,然后极尽所能评价、责难、辱骂甚至——人肉丫的。

说得也许有些过了,其实能够摧毁一个人的,可能只有她自己,面对人言,是倒下来,还是闯过去,最终还是取决于其内心世界的强大程度和对外界世界的在乎程度。最初,我非常困惑于女主人公面对误解时的不解释,自作聪明地认为任何事情都可以通过解释成功跨过去。然而如今我却理解了她的不解释,在珍贵的生命迅速消逝时,腾出时间去解释一些对她不再有任何意义的事情确实是一种奢侈,她不愿意奢侈,于是不解释,其实许多事情根本就无需解释,她的死也许根本与人言无关,只是主动选择了一种直接面对死亡的方式。

狄德罗曾说,人是一种力量与软弱、光明与盲目、渺小和伟大的复合体。而我们这些游荡于虚拟网络世界的人们,当对事件的认知建立在偏见之上,是否都在不知不觉之间为逞一时口舌之快伤害了无辜的人?自以为手执正义之剑却做了助纣为虐的事?正如故事里的每个人,无意中伤害着叶蓝秋,却并非抱着置之死地的目的。陈若兮的推波助澜为的是升职加薪实现买楼结婚的梦想;杨佳琪的穷追不舍为的是争取表现早日转正;莫小渝的咄咄逼人为的是保住自己苦心经营的婚姻,唐晓华的落井下石为的是争取上位机会出人头地……

一直以来,关于人肉搜索、网络审判、网络暴力的争论不绝于耳,却都是雷声大雨点小,最后不了了之。人们并不关心是否存在一项法规保护自己的正当权益,只要被侵害的那个不是自己,他们甚至无比享受揭人短处曝人隐私的乐趣。而媒体也并不执着于推动这样的立法进程,他们更看重的是如何找到更劲爆的新鲜话题博取关注度和收视率。

最后,摘录一段余秋雨的话共勉:成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无须声张的厚实,一种能够看得很远却又并不陡峭的高度。

其实,这样的网络事件并不鲜见。从“死亡博客”事件的沸沸扬扬到“肖艳琴死而复活”的狗血淋漓,从“哈尔滨六警察打死人”事件的峰回路转,到药家鑫案件中张妙一家的反复无常……公众的愤怒、同情和唏嘘一次次被无情的调侃消费,却依然无法阻止人们奋身不顾加入口诛笔伐的大军乐此不疲。如果这是一出没有底线和不负责任的闹剧,公众的猎奇心态和惯性愤怒就是主谋,而媒体的推波助澜摇旗呐喊则是帮凶。

所有人都看到了叶蓝秋不让座的举动,但没有人知道她身患绝症的隐情;陈若兮搜到了男友劈腿的照片,但她不知道两情相悦的无辜;莫小渝抓到了丈夫偷情的现行,但她不知道这只是上下级的温情;沈流舒查到了小秘卷款逃走的行踪,但他不知道这是一次绝望之旅。当我们坐在黑暗的电影院里,看到陈凯歌勾勒出的这幅众生百相图,也许心里不禁鄙视剧中人自以为是的愚蠢。

我不知道,这是不是大多数在生活中文质彬彬的路人会干的事。在这个公民意识极强,可权利却极其有限的时代,我们都学会了通过网络发出自己微弱但是真实的声音。但当你一鼓作气写下140个字或者一篇洋洋洒洒的檄文,点击“发表”的那一刻,有没有问过自己这个问题:“什么是真相?“

这个故事并不高深,却有着必要的现实意义。虽然偶尔会跳出碍眼的植入广告,虽然主角之间的爱情显得营养不良,但这都不妨事。我只在意这个故事带来的反思:身处纷繁复杂的信息社会,媒体应该怎样恪守自己的职责,公众应该怎样选择自己的立场。

不知为什么,就这样被这个简单的故事感动了,被这个淡淡的女人感动了,也许感动于生命的脆弱,感动于现实的残酷,亦或感动于生命与现实的碰撞下不堪一击的败北,并震撼于“众口铄金,积毁销骨”的强大力量。

也许导演要说并不只是搜索二字,但人肉搜索的确是故事里最触目惊心的伤疤。你很难想象,暌违现实主义创作十年之久的陈凯歌,在花甲之年仍能拍出这样犀利的接地之作。但实际上,陈凯歌用自己一如既往的人文关怀之心,生动描摹了当下社会的各个阶层。在纷繁复杂的人际大网里,剧中的每个人都有可怕的一面,但同时他们也有可怜的一瞬。导演并没有轻易评判任何人,这是不是在对网络乱象给出自己的答案呢?

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