诗词歌赋

【宝马娱乐bm7777】唐诗鉴赏,宋词鉴赏

武元衡

画眉郎·雪絮雕章

  好女儿  

  贺铸  

  雪絮雕章,梅粉华妆。小芒台、榧机罗缃素,古铜蟾砚滴。金雕琴荐,玉燕钗梁。五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。

宝马娱乐bm7777 ,  那首词写一人小姐对确实爱情的言情与爱慕。

  “雪絮雕章,梅粉华妆”那二句分别用了三个轶闻写青娥的美貌。“雪絮雕章”用的是西晋才女谢道韫咏雪的典什。谢道韫曾以“未若柳絮因风起”来形容满天天津大学学雪的纷飞景观,赢得大国学家谢安的歌颂。诗人用这一古典,意在认证那位小姐的雕章琢句的品德和本领亦不减当年的谢道韫,用以优异那位闺女的八斗之才。“梅粉华妆”则用南朝宋寿阳公主的传说。相传寿阳公主子人日卧含章殿下,有春梅大器晚成朵飘着其额,拂之不去。后世女孩子遂纷纭模仿,争为“春梅妆”。诗人用那风流罗曼蒂克故事,目的在于崛起那位阿姨娘的绝色;说他靓妆入时,大有当年寿阳公主的风度神采。这两句先将那位小姐的才、色多少个方面予以卓越,说明她是一个人才貌双绝的绝色佳人。

  “小芒台、榧机罗缃素,”五句,承上转折,在上句描写女郎才色的根底上,小编未有用过多的笔墨去形容她的雅观,却转而详细地描写青娥深闺里的摆放。“小芒台、榧机罗缃素”是说女郎的香闺,几乎是一小小的藏书阁,榧木几案上列项支出着许多书卷。这里“小芒台”的“芒”,疑是“芸”字之误,芸香草气味能驱书蠹虫,所以北周皇家藏书处或称“芸台。”“缃素”,是浅金色的细绢,西魏多用于抄书,后遂成为精粹的代名词。“古铜蟾砚滴”写绣房里还安顿着古雅精巧的文具,这种铜蟾蜍,日常位于砚台旁,腹中装满着水,能活动吐出水泡,供研墨之用。“金雕琴荐”写闺阁里还也是有尊崇的鸣琴,那琴垫上绣着精美的金鹰图饰。琴垫华美如此,那琴之高贵便一览了解了。“玉燕钗梁”写绣房中自然免不了有多数精密的头面,那雕刻着飞燕形状的玉钗,精彩绝伦,有独具匠心之妙。这里,诗人不惜浓墨涂抹来描写渲染青娥绣房的精雅布署,目标是以代表手法,引发读者想象;那区别凡俗的深闺,它的幽雅布置,它的文化气氛,不正浮现出其主人的造诣、情操与气质么!不正面与反面衬出她心头之美好么!

  换头“五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。”面前碰着如此天香丽质绝顶才貌出众的阿小姑,自然有过多达官贵妃前来求亲。可是,那位姑娘却对那多少个王侯将相的求亲者不屑后生可畏顾。这里“五马”代公卿大臣或方便子弟。汉乐府民歌《陌上桑》中有:“使君自南来,五马立踟蹰”之句。那么,那位三姨娘她对“五马徘徊长路,漫非意”,如此,她究竟要接受怎样的如意郎君呢?

  “认兰情,自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎”就是回应:原本她爱的是司马长卿,潘安之类的风云人物。那五句中,前三句用的是明朝司马长卿的轶闻。据《华阳国志》记载,司马长卿早年离开本乡赴巴黎时,曾经在成都升仙桥的上面题字云:“不乘高车驷马,然则此桥也。”后来,他的笔墨果然得到孝曹操的垂青。“栽花潘令”则用的是明朝潘安的轶事。潘安是西魏时知名的俊男,“少时常挟弹出宁德道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满载以归。”(《晋书·潘安传》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎潘安仁后来作河阳都尉时,境内遍植桃李,时称河阳意气风发县花。这两位都以文笔风骚的头面人物,为西魏女子所惊羡。相近,那位小姑娘有寿阳公主之娇美,有谢道韫之才,又有“怜才”之心,在当时候社会,自然也是男儿心目中出彩的女人,是男儿相互追求的目标了。“真画眉郎”一句用张敞为妻画眉的轶闻。画眉郎即指夫婿。那首词与贺铸其余描写爱情的词作者相比,最分明的特色正是从头至尾通篇用轶事。用典多虽有古奥晦涩之弊,但却使词的意蕴足够多了,人物形象饱满了,大大扩充了词的含量。如起初二句写女孩子才貌,如用直述,费尽笔墨却难以穷尽。而诗人拈出四个轶事就轻易地撤销了,收到了一本万利的作用。结尾写女郎理想中的夫婿,也是用形似手法,同理可得,诗人的点子思维之妙,也从当中可以预知其对辛词的熏陶。(胡群英卡塔 尔(英语:State of Qatar)

  黄昏是贰头迟笨的黑牛,
  一步一步的走下了西山;
  不准把城门关锁得过早,
  总要等黑牛走进了城圈。
  黄昏是二只神秘的黑牛,
  不知他是那后生可畏界的神明──
  成天光明的月要送她到城里,
  意气风发早阳光又牵上了西山。
  (原载 一九二九 年 4 月 15 日〈早报副镌·诗镌〉第 3 号,后收入〈死水〉卡塔尔国

  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”那是七个出语平易自然,而想象却分外好奇、意境也相当非凡的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,生机勃勃“吹”意气风发“逐”,都很富有表现力。它惹人联想到,那和谐的春风,象是给入睡的思乡者不断吹送故乡春日的新闻,那才酿就了生机勃勃夜的思乡之梦。而那大器晚成夜的乡思之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,超越千里关山,来到铭心镂骨记的本土──黄冈城(武元衡的本土是在绵阳紧邻的缑氏县卡塔 尔(英语:State of Qatar)。在小说家笔头下,春风变得专程多情,它好似精晓诗人的思乡,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也就像是成为了有形的不停丝絮,抽象的不合理情思,完全被形象化了。

  “倒挂柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”那是二个大雨初晴的春日。杨柳的颜料已经由阳春的威尼斯红深灰蓝转为一片樱草黄,枝头的残花已经在雨中落尽,揭露了在树上啼鸣的流莺。那是意气风发幅标准的淑节景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系──“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方表露流莺的身姿,从当中透揭露生机勃勃种美好的春天景象将要消失的意象。异乡的青春曾在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春光那时恐怕也凋零阑珊了啊。那漂荡流转的流莺,更易于触动羁泊异域的心绪。触景生怀,悠悠乡思便不可制止地发生了。

  清朝作家写过比非常多神奇的乡思之作。悠悠乡思,常因特定的光景所接触;又屡屡尤其进步变成慢性归梦。武元衡那首《春兴》,正是春景、乡思、归梦三人黄金时代体的绝响。

  标题“春兴”,指因春天的景观而接触的真情实意,诗的始发两句,就从青春的景致写起。

  水柳阴阴细雨晴, 残花落尽见流莺。
  春风意气风发夜吹乡梦, 又逐春风到洛城。

  那首诗所写的气象本极日常:见到春日景象,触动了乡思,在风姿洒脱夜春风的吹拂下,做了叁个回村之梦。而作家却在此平常的活着中提炼出黄金年代首美好的诗来,在这里,艺术的想象无疑起了决定性的魔法。

  简单察觉,在整首诗中,“春”扮演了一个纵贯始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的感染,那当然不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也就像渗透了春的和睦明丽色彩,而略无沉重忧伤之感了。散文家的想象是奇怪的。在小说家的念头中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是风流洒脱种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透流露乡思的深厚,也露出了小说家对美美梦境的欢欣愉悦。

春 兴

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